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暗杀 (2015)

暗杀 (2015)

影片主演:全智贤  李政宰  河正宇  吴达庶  赵镇雄  崔德文    

影片状态:完结

影片地区:韩国 剧情 历史 犯罪

影片年代:2015

更新时间:2018/6/28 15:44:08

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    暗杀 (2015)影片评论

    暗杀 (2015)剧情介绍:
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    ★《暗杀 (2015)》★剧情介绍:

    中文名
    暗杀
    类型
    剧情,动作,年代
    外文名
    Assassination
    主演
    全智贤,李政宰,河正宇,吴达洙
    其它译名
    暗杀/复国者联盟/米拉波
    片长
    140分
    出品时间
    2015年
    上映时间
    2015年7月22日(韩)2015年9月17日(中)
    出品公司
    Caper Film
    票房
    1270万观影人次(韩);4696万元(中)
    发行公司
    Showbox Inc.
    分级
    15岁以上
    制片地区
    韩国
    对白语言
    韩语
    制片成本
    225亿韩元(纯制作费190+宣传费35)
    色彩
    彩色
    拍摄地点
    韩国
    imdb编码
    tt3501416
    拍摄日期
    2014-08-27~2015-01-31
    导演
    崔东勋
    主要奖项
    第36届韩国青龙电影奖最佳影片奖
    编剧
    崔东勋,李基哲
    制片人
    安秀贤
    在线播放平台
    爱奇艺、乐视、优酷、芒果TV、腾讯视频
     
    损益点
    700万观影人次[6]
     
    演员表
    演员名: 全智贤 角色名: 安玉允 配音: 李世荣 简介: 暗杀团的总队长
    演员名: 李政宰 角色名: 廉锡镇 配音: 赵岭 简介: 韩国的临时政府特工,暗杀团的总策划者
    演员名: 河正宇 角色名: 夏威夷·手枪 配音: 吴凌云 简介: 雇佣杀手
    演员名: 吴达庶 角色名: 波马豆 配音: 赵铭洲 简介: 夏威夷·手枪的助手
    演员名: 赵镇雄 角色名: 连珠炮 配音: 汤水雨 简介: 暗杀团团员“速射炮”
    演员名: 崔德文 角色名: 黄德山 配音: ---- 简介: 暗杀团团员“黄德三”
    演员名: 曹承佑 角色名: 金元凤 配音: ---- 简介: 客串,韩国独立运动家
     
    职员表
     
    出品人
    Caper Film
    导演
    崔东勋
    编剧
    崔东勋、李基哲
    摄影
    金宇亨
    配乐
    张英圭、DALPALAN
    剪辑
    申民京
    美术设计
    柳成熙、金英福
    动作指导
    刘相燮、卢南锡
    造型设计
    崔海林
    服装设计
    赵尚庆、孙娜莉
    视觉特效
    李东勋、李正亨、郑东安、金太义、黄孝根、郭泰雄
    灯光
    金胜奎
    录音
    金熙秀
    发行
    Showbox Inc.
     
    剧情介绍
    故事发生在20世纪30年代,日本帝国主义的铁蹄响彻东亚诸国,风起云涌的时代下,一段段传奇接连上演。在中国,效力于韩国临时政府的局务局队长廉锡镇(李政宰 饰)从监狱中释放了被判处死刑的独立军狙击手安沃允(全智贤 饰),随后又找来了爆破专家黄德三(崔德文 饰)、新兴武官学校毕业生“速射炮”秋尚沃(赵镇雄 饰),密令三人暗杀朝鲜驻军司令官以及本国的卖国贼。危险的行动开始了,可是日本方面却很快收到刺杀任务的线报。在狂蛇乱舞的十里洋场,紧张刺激且充满阴谋的较量交替展开,而这也是有关民族命运的惊险对决…… 
     
    幕后花絮
    曹承佑客串韩国独立运动家金元凤,继2006年《老千》后时隔九年与崔东勋导演再合作。
    全智贤为了角色剪短了多年长发并学习中文,李政宰为角色减重15公斤。
    崔东勋在韩国有“票房灵药”之称,执导的多部电影票房不俗,2012年的[夺宝联盟]更是创下1300多万观影人次的奇迹,[暗杀]是他第二次与全智贤合作,全智贤为了呈现出女狙击手内心的坚毅一面特意剪短了头发。
    崔东勋透露,早在拍[老千]时就萌生了创作[暗杀]的念头,其灵感来源是一张无名独立军战士在中国的合影。崔东勋还认为红色代表中国,所以在拍摄老上海的场景时,大量使用了红色调,以此和被日据时期的京城府形成区别。
    在[暗杀]的拍摄现场,出演狙击手的全智贤全程与枪为伴,然而在拍摄之初,复杂的枪支操作流程却让她几近崩溃,“我要咬住子弹,要戴眼镜,还要给枪装弹,要疯了!”不过,撑过了这段艰难时刻,全智贤能够拿着10几斤重的真枪街头扫射。
     
    影片评价
    《暗杀》和崔东勋以往的娱乐至上的作品风格有很大区别。影片前半部分如悬疑片般展开各个角色破朔迷离的关系,后半部分以枪战救国为主则紧张刺激让人目不暇接。190亿韩元的制作水准和对历史细节质感的还原得到了肯定。(电影网评 )
    《暗杀》凭借扎实的剧本精彩的剧情,演技派演员的集体参与,获得了观众的一致好评,也助力票房的节节攀升。(凤凰网评)
    女神全智贤的高人气毋庸置疑,而李政宰、河正宇等“影帝级”男演员的表演也交相辉映。中韩合力“手撕鬼子”的抗日故事更是大快人心。(网易网评)
     
    精华影评
    很多人都在感慨,为什么中国拍不出像《暗杀》这样的主旋律电影?然后像终于寻得了范本和宝藏一样大声疾呼:中国以后的抗日题材也要如此仿照!就一定能成功!
        其实,这些人都误会了。这根本就不是一部所谓的“主旋律”电影啊。除了中国和个别众所周知的小国,其他国家是没有什么我们习惯意义上的主旋律和副旋律之分的。电影只有好电影和烂电影,大众电影和小众电影,有主流和非主流的风格而已。
        可当我们谈论主旋律时,我们在谈论什么?在说宣传。对吧?一旦我们的头脑中首先出现的是这件事,电影就拍不好。我们曾经出品过《建国大业》,那是穷尽几乎中国所有明星之力,在韩三平、黄建新的协力之下制造出的一个极其特殊的实验品,那几乎算是那一类电影所能达到的最高线了,但是结果呢?无论评分还是口碑,也不过尔尔。但它所耗费的人力、宣发的成本有多少呢?更何况,那还有很多商业以外的力量。那几乎不可复制。
        但是《暗杀》不同。我们从文本细部去分析这部电影,这就是一部标准的电影工业化的产物——美国主流电影工业制定下来的流程混合了近两年异军突起的韩国悬疑类型的变种,直接造就了我们看到的这部作品。谍战,悬疑,打斗,追车,爆炸——某种程度上说,它只是一个发生在日据时期背景下的,侠盗和痞子英雄的故事。
        开头部分一个一个召唤来各式英雄,那几乎就像是《速度与激情》在车库里聚集的桥段,美国电影中有太多这类标准的桥段设定:几个人要做一件“大事”,从各处召集来身怀绝技却纷纷偏安一隅的怪咖。有的人来自监狱,有的人来自市井,歪歪斜斜,一身毛病,有的爱钱,有的好色,有的根本没有价值观,有的只出于寻求刺激或者纯粹由于个人英雄主义,复仇的驱动力,等等。虽然《暗杀》有着极其明显的感情取向,但是片方仍然按照主流电影工业的标准而不是“主旋律”电影的制作模式进行设定,换句话说,他们对于要输出的那部分情感和意识|形||态,极其克制。以至于整部电影,你几乎很少看到旗帜,听到口号。所有这些具备象征意义的东西都被隐匿起来了。他们用最单纯的个人人性正义、善良和抗争精神,隐喻了整体意义上的国族精神。
        对于大多数主流电影来说,首先得讲故事,然后故事本身会渗透出“意义”。这个意义到底符合哪些人的价值观,那是后话。而所谓“主旋律”的制作方法是,首先已经设定好必须歌颂和必须鞭挞的事务,然后罗织情节去表现和印证这二者。虽然最终的结果看似都是用一个故事去反映一个主义。但是谁先谁后,是主题先行还是故事先行,差别几乎是根本性的。
        在一个全世界都努力将英雄人格化的时代,我们还极尽全力将普通人圣化。在这样的意识钳制下,怎么可能拍得出中国版的《暗杀》呢?
        什么叫人格化?“夏威夷手枪”和搭档一起钻入地道,带着向死而生的心境寻找出口的时候,两个人说着“总要去一趟夏威夷吧。听说那里的女人都不穿衣服。”“看不见日本鬼子,女人又不穿衣服。那就是天堂吧?”这是人。两个男人在生命行将结束的当口谈论了男人该谈论的事,人格化的憎恶和肉身化的欲望。这里面故意处理得有些逗比,有些美国动作喜剧片固定下来的烂俗套路,你喜不喜欢这种处理的细节是一回事,但他们给出的是一种人格化的呈现方式。而如果这个时刻,两个男人互相用主义彼此鼓励,还嘱托对方如果自己死了,务必帮自己交member fee的话,那就叫圣化。在本该庄重和悲壮的时候,能够用戏谑进行稀释,是这类电影最重要的手段之一。但是我们仍然无法放松地做到这些,相反,我们在本该日常化的时候都想拼命扮演得无比庄重。我们的电影中能让两个战士成为两个肉身意义上的男人吗?能让他们在战争背景下讨论女人穿不穿衣服这样的话题吗?
          我们的主旋律电影一直是在“立”的,而《暗杀》很多时候都在“破”。它破除了对于战争的正面表达,只用一个旁枝末节的暗杀小故事作为主体,而更庞大的时代都只作为背景而已,这就让一个意义化的大主题彻底变成了一个商业化的小故事,这是第一步,把宏大破碎掉;然后,它又破掉了小故事当中的正邪对立和黑白两分,设计了职业杀手、双重间谍,看似正义但为了钱什么都能做的扭曲而复杂的人;再往后,它还破掉了最小的堡垒——家庭。双胞胎变成仇敌的设定其实非常烂俗,但在商业片中非常有效,父亲亲手杀死女儿,又被另一个女儿追杀,这本身的戏剧效果和人性困境就会自然而然地盖过要表达的“意义”;最终,它又在结尾破掉了“法治规则”,全智贤和伙伴最终杀掉被判无罪的前警察局长的场景,几乎像是西部片中的私刑片段。它让个人的复仇超越了法律审判。
          一次次的破,最终立起了一部规矩、及格的商业片。但如果我们不能从商业片的角度出发拍摄电影,而仍然企图抱着主旋律的思路,只是借用商业片的外壳,最终仍然会又一次不伦不类。你头脑中想的东西不同,笔下的内容就会不同,这颠簸不破。我们在《风声》一类的电视剧和电影中看到过类似《暗杀》的影子,但很快就一闪而过,它没有被系统性的分析,也没有被电影界和电影管理者所明确确认。似乎,“主旋律”成为了我们电影版图上的一个独立的类型分支。有人就想把它搞得意义大于内容。有些导演想去扭转,却发现很容易吃力不讨好,因为一旦你按照商业片去拍,管理者会因为讲述方式的原因觉得你太粉红,而观众又因为题材原因觉得你过于鲜红。然后,也就没有然后了。演变到最后,主旋律服务的已经不是普通观众了。而成为了一种课题和任务。
          故事自然衍生出意义,还是搜罗故事为了意义服务,这是根基性的差异,看似隔着一层薄纸实则差着光年。这一点如果想不明白,或者不允许这样去做,这类电影就永远拍不好看。
     

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