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淘金记

淘金记

影片主演:查理·卓别林  乔治亚·黑尔  

影片状态:完结

影片地区:欧美 爱情 家庭 西部 冒险

影片年代:1925

更新时间:2018/9/19 16:18:18

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    淘金记影片评论

    淘金记剧情介绍:
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    ★《淘金记》★剧情介绍:

    中文名
    淘金记
    上映时间
    1925年6月26日
    外文名
    The Gold Rush
    票房
    4,250,001美元
    出品公司
    联美电影公司
    分级
    UK:U
    制片地区
    美国
    对白语言
    无声
    制片成本
    923,000美元
    色彩
    黑白
    拍摄日期
    1924
    imdb编码
    黑白
    编剧
    查理·卓别林
    片长
    96分钟
    主要奖项
    第15届奥斯卡金像最佳音响效果(提名)
    导演
    查理·卓别林
    制片人
    查理·卓别林
    在线播放平台
    搜狐,土豆
    类型
    家庭、爱情、喜剧
    帧率
    22帧/秒
    主演
    查理·卓别林,亨利·伯格曼,汤姆·莫瑞
    幅面
    35毫米无声标准银幕
     
     
    胶片长度
    2607.56米
     
    演员表
     
     
    角色
    演员
    备注
    夏尔洛
    查理·卓别林
    流浪汉
    大吉姆·麦凯
    马克·斯温
    淘金者
    布莱克·拉森
    汤姆·穆雷
    逃犯
    乔琪娅
    乔琪娅·海勒
    舞女
    汉克·柯蒂斯
    亨利·伯格曼
    ----
    Man in dance hall
    Jack Adams
    ----
    Eskimo child
    Frank Aderias
    ----
    skimo child
    Leona Aderias
    ----
    Woman in dance hall
    Lillian Adrian
    ----
    Man in dance hall
    Sam Allen
    ----
     
    职员表
     
    制作人
    查理·卓别林
    导演
    查理·卓别林
    编剧
    查理·卓别林
    摄影
    罗兰·托德罗Roland Totheroh
    配乐
    查理·卓别林、卡莉·埃莉诺Carli Elinor
     
    剧情介绍
    流浪汉查理(查理·卓别林 Charlie Chaplin 饰)随队伍来到阿拉斯加淘金。他在一间小木屋里碰见了通缉犯拉逊,接着淘金人吉姆也闯进来,并抢走了拉逊的枪。拉逊出去找食物时发现了吉姆正在开发的金矿,于是他没回木屋。小木屋里,饥肠辘辘的查理煮了皮鞋充饥,饿的神智恍惚的吉姆却把查理想象成火鸡追杀。突然,一头熊撞进来,两人一起把熊打死,饱餐之后分道扬镳。吉姆发现了拉逊占了自己的金矿坑,拉逊将他打昏,不料却在逃跑时掉下深谷。查理在小镇邂逅舞女乔治亚(乔治亚·黑尔 Georgia Hale 饰),帮她摆脱暴发户的骚扰。第二次又巧遇她时,查理邀她除夕共餐,但是乔治亚爽约了,失落的查理只能在幻梦中为她表演舞蹈。被打成失忆的吉姆在镇上重遇查理,他请查理帮他一起找金矿。两人回到小木屋,却被大风雪吹落下了万丈深渊。醒来时他们惊喜地发现金矿正在身边。查理与吉姆淘金成功,在回乡的船上遇见困顿的乔治亚。在新闻记者的镜头前,查理与乔治亚亲密拥抱。
     
    幕后花絮
    该片的故事情节取材自唐纳·派莫的短篇小说。
    共有2500个矿工参与了该片的拍摄,但他们的片酬却很少,一天饷银与单日薪水相差无几。
    这部96分钟的电影被卓别林前后剪辑了27遍。
     
    影片评价
    本片的故事情节取材自唐纳尔派幕的短篇小说。本片充分表现出卓别林的典型风格,尤其是他处理视觉形象和哑剧的超凡功力,像经典的“煮食皮靴”场面,以及“小面包舞”、“带狗跳舞”、“别人打架而枪总对着自己”,“悬崖木屋险象横生”等,都成为后世参考模仿的对象。本片将滑稽叙事、悲剧色彩、抒情韵味三者作巧妙而平衡的结合,使它成为卓别林作品成熟期中的代表作。往后的作品增加了不少社会批判色彩,反不如本片直接关注小人物来得那么单纯和乐观。例如本片安排流浪汉查理既成为大富翁又抢得美人归,这种圆满的结局是他以后的作品没有的。本片是卓别林本人最钟爱的作品,也是他最有趣的作品之一,在多项世界性的影史十大佳作评选中均居前列。卓别林电影的最大特色是:具有鲜明的现实感和尖锐的讽刺性及雅俗共赏的大众化特色。萨杜尔先生对其作品作了如下评论:“卓别林的影片是唯一能为贫苦阶级和最幼稚的群众所欣赏。同时又能为水准最高的观众和学识渊博的知识分子所欣赏的影片”。
     
    精华影评
     在我刚开始正儿八经地看电影的那当儿,要是谁跟我说什么“诗意的默片”、“再难重现的黑白片时代”,我就跟谁急。当然我并非技术万能论者,我不会傻到认为《无极》要比《霸王别姬》要好,但是当时的我认为,技术的进步毕竟给电影艺术本身带来了革新,使电影的表现方式更为丰富,效果也更为精彩。要不然干嘛现在重新发行的默片都要配乐配音呢?甚至要给胶片着色将其变成彩色片呢?
     
          后来我才渐渐认识到,所谓的“进步”绝不是什么客观描述,而是主观评价。“变化”一词才是客观的:有声电影、彩色电影、3D电影等等新电影形式,都不过是电影技术的变化,而并不必然是进步。技术的积累与丰富,并不必然带来艺术表现的“进步”,甚至“进步”一事,本身就是见仁见智的,个人喜好不同,对于不同的电影自然就会有不同的评价,放在时间轴线上,也就有了进步还是退步的判断。
     
          卓别林与艾森斯坦们不会比当时的电影商们更为愚蠢,也不会比现在的我们更不懂欣赏电影。他们同样看到了有声电影的前景,不仅是商业前景,还有艺术前景。他们知道加入了声音,不仅可以使影院节省雇请乐队的费用,同时确实能够丰富电影的元素。但他们怕的正是这种丰富。他们怕的是在元素丰富了之后,导演对于某一元素的关注会降低,同时元素的引入会破坏默片的简洁明快。初期的有声电影印证了他们的前一点担忧,如《爵士乐手》等电影,由于仅凭“有声”的噱头就能使影院饱满,于是电影本身精彩与否也就变得无关紧要了。但是随着有声电影的普及,当仅凭“有声”已不足以吸引观众之时,电影的制作者自然会着力于电影质量,并逐步实现影音的协调,真正发挥有声电影的优势,也便使得有声电影的艺术含量日益上升。鉴之今日,其实3D电影的发展同样如是。现在市场上许多烂片但求以3D一名吸引观众,能起到一时之效,却绝难长久行之。热潮退去,观众变聪明之后,3D电影还是需要落力于其价值本身。到那个时候,3D电影如临其境的优势,才能普遍地和电影的表现结合起来,才会真的出现所谓的3D电影时代。
     

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